江南烟雨葬花魂_第三十五章香祖：谢芳连与画溪西堂_都市小说

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第三十五章香祖：谢芳连与画溪西堂

江南烟雨葬花魂

江南的雨，从来不肯痛快地下。

可它落在宜兴的溪流里，便成了一层薄薄的纱，罩住了那些高低起伏的山峦，罩住了那些密密麻麻的竹林，罩住了那些藏在山坳里的、青瓦白墙的小村落，也罩住了一个女子窗前那方小小的盆景。那盆景是她的江山，是她的宇宙，是她用指尖一寸一寸捏出来的、一个永远不会凋谢的春天。

她叫谢芳连，字皆人，别号香祖山人，宜兴人氏。她是袁枚的“女弟子”，随园诗坛上一枚不起眼的棋子。可她不在意。她在意的，从来不是诗坛的虚名，不是袁枚的提携，不是那些在随园女弟子中争奇斗艳的姐妹们。她在意的，只有自己窗前的那一方小景——那盆被袁枚称为“盆景诗”的、用山石和苔藓砌成的小小世界。

袁枚在《仿元遗山论诗三十字，存在过。

袁枚在《随园诗话》中写道：“谢皆人，即谢芳连，字皆人，别号香祖山人。宜兴人。有《画溪西堂稿》。谢风调和雅，如春风中人。”

“如春风中人”——这是她在这个世界上留下的最后一点痕迹。她是一阵春风，吹过了江南的田野，吹过了画溪的流水，吹过了袁枚的窗棂，吹进了那些读她诗的人心里。没有人看见她，可每个人都感觉到了她。那风不大，不烈，不急，不躁，刚刚好。吹在脸上，不冷不热；吹在心里，不疼不痒。可你知道，她来过。

她的诗，《清诗别裁集》收录了几首，《随园诗话》摘录了几首，《晚晴簃诗汇》也选了几首。不多，可每一首都像是用月光磨出来的，薄薄的，亮亮的，轻轻地搁在纸上，风一吹就飞了。可它们没有飞走。它们还在那里，在那些发黄的书页里，在那些被虫蛀过的字缝里，在那些被时间磨得模糊的墨迹里。

袁枚说她“何必参天说松柏，幽兰不碍小瓷盆”。她就是那株幽兰，长在小瓷盆里，长在窗台上，长在所有人都看不见的角落里。可她的香，飘了两百年，还在飘；她的诗，传了两百年，还在传。

很多年后，有人在宜兴画溪边找到了画溪西堂的旧址。

堂已经塌了，只剩下一堆瓦砾。瓦砾上长满了荒草，草比人还高。画溪还在，还在流，流得和几百年前一样。只是看水的人，不在了。

有人说，每到黄昏，在画溪西堂的废墟上，能看到一个女子的影子。她穿着一件青布衫，坐在窗前，手里拿着一支笔，笔尖悬在纸上，久久没有落下。她在写什么？没有人知道。也许在写雨，也许在写月，也许在写那盆永远不会凋谢的盆景。写完了，她把纸折好，塞进枕头底下。没有人看，没有人懂，可她还是要写。不写，她会疯的。

江南的雨，从来不肯痛快地下。

谢芳连的一生，也从来不肯痛快地过。她没有等到爱情，没有等到孩子，没有等到自己的诗被人记住。她等来的，只有一场雨，一场下了两百年的雨，落在宜兴的画溪上，落在画溪西堂的瓦砾堆里，落在她窗前那盆盆景的苔藓上，落在她的诗里，落在每一个读她诗的人心里。

她像一株幽兰，长在小瓷盆里，长在窗台上，长在所有人都看不见的角落里。风来了，她摇；雨来了，她颤；风雨过后，她又挺直了腰杆，开出花来。那花不大，不艳，不张扬，可它开了，在江南的烟雨中，幽幽地、淡淡地、倔强地开着。

她在《孟夏山中晚坐》中写过这样一句：

“弹琴迟渔者，衣上落英飞。”

她在等一个人。那个人，是渔夫，是友人，是知己，是她自己。她等了一辈子，也没有等到。可她还在弹琴，还在等，还在那山中，坐在暮色里，看着花瓣一片一片地落在她的衣裳上，无声无息，像她这一生。

雨声未歇，花魂未远。

（第三十五章完
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第三十五章 香祖：谢芳连与画溪西堂

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