网文初级阶段论和作者需求满足论（3/4）
谁是最了解创作的人？
应该是作者。
谁是最了解作者的人？
肯定是作者。
应该给作者们，尤其是有经验作者们以判断的权利。这当然不会影响编辑的权威，因为他们根本就是从属于两个不同的体系。
读者、编辑、导师、批评家这四大体系都有自身存在的价值。对一部作品来说，要看其自身的定位，一百万人看的书就高贵么？一万人看的书就低人一等么？不能因为一部作品在一个体系的成功就去否定它在另一个体系的失败，反之亦然。如果看不清这一点，网文就没有未来，就和现在社会上的金钱决定一切一个德行，网文也会真正的失去生命力。
至于网络文学的理论家、批评家队伍，我觉得真是难住我了。怎么说呢，感觉还有很多年的样子才能成熟起来。在建立这套体系的过程中，需要从业者们放下成见，以行业大局为重，齐心协力来做，这样也许在十年内我们能看到一些苗头。
还好，我是一个乐观的人，所以我相信网文的未来，也相信这个世界会更好。你也相信，对吧！
全篇完。
本篇所述内容为作者2013年初在鲁迅编辑培训班授课的文字记录稿。之后关于网络文学和传统文学的界定等话题与班上的编辑、作者朋友进行了交流，部分回复记录在后：
对于传统论，我觉得纯属是杞人忧天，因为在我看来，文学就是文学，文学有诗歌、散文、戏剧和等类型。而就是，就是作家讲故事，讲好听、耐听的故事，我们评价一个家唯一的标准就是这个人的故事写的怎样，好还是不好。
所以，从来就没有什么传统，也没有严肃与通俗之分。虽然我也写书，也写《网络文学新人指南》，但那只是为了记述互联网崛起这一段时期的时代特征，现在没有什么特别好的词语来代替，也就这样约定俗成的了，为了这个概念去争吵，没有必要，庸人自扰。难道以前有甲骨文、金文、竹简、纸书文学，之后会有手机文学、平板文学、脑电波文学么？
很多人无法理解这十多年以来网络发，觉得很神秘，很无法理解，于是各种奇谈怪论频出，神圣论，垃圾论等等不一而足。我觉得他们很大的问题在于不懂得文学的历史，不懂得读者需求，摸不着文学演进的脉络。
近现代以来，有两次比较大的爆发期，第一次是五四时期。这时候的有两个巨大的改变：从创作上来说，白话文取代了文言文成为主流，从此受众越来越广；从影响上来说，地位空前高涨，被主流作家所欣赏，一跃和诗歌、散文、戏剧并列为四样式，并逐渐在影响力上成为魁首。
在这个时期，的创作其实已经有了道路的分野，譬如政治和文艺通俗的争论，文以载道还是文以娱人。鸳鸯蝴蝶派、张恨水、还珠楼主、平江不肖生、甚至沈从文等等，都被严厉的批判过。这里不展开。
最终呢，以新中国成立为标志，政治类取得全盛，老舍被逼着修改《骆驼祥子》，文艺为工农兵服务，浩然写《金光大道》，到后来八个样板戏达到顶峰。
这时候的人们呢，有没有的需求呢？有。而且被严重压抑下，仍然会有一些像《一只绣花鞋》之类的手抄本流行。
到改革开放后，文学迎来了第二次爆发期。
这次是通俗文化的全面回潮。我不说是入侵，以前总是有人说是港台文化的入侵，其实这是不自信的说法。港台文化从何而来？不一样是源自1949年前的中国么？
邓丽君、四大天王、金庸、古龙、黄易、影视歌曲等等全面流行，娱乐文化蔚为大观。在国内文坛，路遥、贾平凹、莫言等文学大师级人物纷纷登场。
30多年来，这股风从来没断，也没怎么转向过。
到了1990年后，互联网铺向全球，让世界改变了。文学也改变了。
但这股风，是通俗文化的风，是通俗的风。
换了身新衣服，小样，不认识了？
说白了，网文没什么神奇的，只是人民群众以前被压抑的太狠了，所以疯狂的阅。但是在基本需求满足以后，他们也是会挑食的。现在的人天天吃肉，也吃腻了，都想弄点农家乐，吃点田园菜。
大家没发现网文过阵子就会有几本小清新，文青味的书火起来么？
这是有背后的逻辑的。
通俗和严肃的分野，更多是行业内研究人员为研究方便下的定义。对通俗来说，销量就是一切，说白了就是读者选择，金庸、琼瑶为什么地位高，无他，读者多尔。
严肃，从来就是小众的，所以也没必要在乎销量，一本书别说卖1000本，卖1本也值得庆贺，人生得一知己足矣。求仁得仁又何怨？
本文作者是创始人、总经理刘英。笔名血酬，著有《网络文学新人指南》《网络写作指南》。
s：今天太晚了，以后有想起来的再增补一下。反正我是没时间争论什么的，知道什么是你的事业，什么是你的方向，谁是你的客户就足够了。
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